12.5
용산CGV에서 기자시사로 <태풍>을 보다.



세계 유일의 분단국가라는 현실은 한국영화계에 있어 창작과 산업 발전의 동인이 되고 있다. 가까이 <실미도>와 <태극기 휘날리며>가 1천만 관객 동원이라는 경이로운 스코어로 그 증거가 되었고 최근작 <웰컴 투 동막골>, <나의 결혼 원정기>가 여전히 분단 현실을 작품의 동력으로 삼고있다.



한국영화 사상 가장 많이 투입된 150억 원의 순제작비(본전을 뽑으려면 적어도 600만 명이 봐줘야 한다)와 <태극기 휘날리며>의 장동건이 출연한다 하여 범국민적 관심을 끌어왔던 <태풍> 또한 한반도 분단 소재를 적극적으로 끌어들인 작품이다.



무려 520개라는 역대 최대 개봉관을 잡고(전국 스크린의 3분의 1에 해당), 마케팅비를 40억 원이나 쏟아 붇고 있어, 제목을 보면 더욱 흥분되게 만드는 <태풍>은 그러나(아마도 '그러나'라는 역접어를 가장 많이 듣게 될 영화가 될 듯) 심심찮게 들려왔던 우려대로 결과물이 '미풍'에 지나지 않는다.  



패착은 우선 곽경택 감독의 연출상의 미흡에서 지적될 수 있다. 그는 탈북자 문제를 정면으로 다루며 남북은 물론 미국, 중국, 일본, 러시아 등 한반도 간섭국을 개입시켜 민감한 사안을 들추지만 본질의 표면만을 매만지고 있을 뿐이다. 또 러시아와 동남아를 아우르는 규모의 로케이션을 구사하지만 강제규가 아닌 그는 그 거대 스케일을 드라마와 맞물려 굴리지 못한다. 한편, 무리가 있는 비교가 되기는 하겠지만 같은 날 개봉하는 <킹콩>에 비해 <태풍>의 특수효과란 것은 볼품 없으며, 경제적이지 못하고, 무엇보다 효과적이지 않다.



곽경택은 그 어느 때보다 출중한 연기를 선보인 세 배우의 캐릭터에 더 애정을 쏟지 못했다.(그 주변부 인물을 등한시 한 것은 물론이다) 그렇다보니 씬(장동건 분)의 오직 남한을 향한 분노에는 의아함이 느껴지며, 씬의 뒤를 쫓는 강세종(이정재 분)은 이상한 사람이 되어 버렸다. 씬의 분노에 사유를 보다 넣어 더욱 끓이고, 중차대한 결정을 여러 번 내려야 했던 강세종에게 보다 납득할만한 동기 부여를 했다면 쫓고 쫓기는 게임이, 그리고 한반도 문제가 더욱 더 긴박감 있고 설득력 있게 펼쳐졌을 것이다.  



이와 같은 드라마와 캐릭터 구축의 실패는 영화를 마치 킬링타임용 홍콩 액션물 또는 문제 많은 할리우드 블록버스터처럼 만들어 버린다. 후반부, 각자의 사명감으로 태풍의 눈으로 들어가는 씬과 강세종의 행동은 마치 <퍼펙트 스톰>과 지구를 지키려 떠나는 <아마게돈>을 연상시키는 한편, 스펙터클에 혈안이 되어 문제의 본질을 간과하는 위험한 우를 저질러버리는 <진주만>을 생각게 한다. 때문에, 태풍 속에서 불사신 영웅처럼 살아 나와 태극기 휘날리는 배경 아래 선 강세종의 모습은 보다 할리우드적이어서 눈살이 찌푸려진다. 왜 이토록 많은 영화를 연상시켜야 하는 걸까? 알면서도 당하는 태풍의 위력을 보여주기 위해서?  



그러나 관객들은 태풍이 이제까지 맛보지 못했던, 그래서 경험해 보고픈 두려운 대상이길 바랐다. 이처럼 익히 알고있던 바람을 맞고싶지는 않았다. 밋밋한 <태풍>이 한반도에 어떤 영향을 끼칠 지는 더 두고봐야겠지만 국민들에게 깊은 울림을 남기지는 않을 것 같다.  [★★]



◆ 본 글은 씨네서울(리뷰 코너)에도 공동 게재된 것임을 밝힙니다.